This research tried to extract the feature of the figure expressions in the Ilustrations of Jin Ping Mei(金甁梅畵集). Cao Hanmei(曹涵美) first divides the many characters that appear in the Ilustrations of Jin Ping Mei into three parts, such as female characters, male characters, and group images, and focuses on the main expressions of each, and works relatively systematically. The most important contribution in the expression of female figures can be the various expressions of ‘bearing’(態), which is the pursuit of ‘Spirit’(神) and ‘Similarities in Spirit’(神似). It is an extension of the ancestral tradition and is performed from the gender perspective of ‘femininity’ seen from the perspective of a man. In the expression of the male figure, it is another great advantage that it has made the world of the Ilustrations of Jin Ping Mei come alive in the direction of giving each of the main figures as well as small figures. In addition, the painter deepened the theme of the novel by adding criticism of the audience’s profane consciousness and social conditions through a group image drawing. The novel itself criticizes the state of the late Ming era, but here the painter pursues libido and wealth of those who are in the "era of decency" at the end of the Republic of China.

조함미가 그린 『금병매화집』의 인물 형상 표현을 분석하여 그 주요한 특징과 화가의 해석을 추적하였다. 화가는 화집에 등장하는 수많은 인물을 여성 인물, 남성 인물, 군상 등 세 부분으로 나누어 각기 +주요한 표현 초점을 설정하였다. 여성 인물에 대해서는 ‘신’(神)과 ‘신사’(神似)를 추구하는 중국화 전통의 연장에서, 남성의 시각에서 ‘여성스러움’ 또는 ‘여성미’를 나타내는 다양한 ‘태’(態)를 형상화하였다. 남성 인물에 대해서는 주인공부터 소인물에 이르기까지 개성 있는 형상을 부여하여 화집의 세계를 생동감 있게 만들었다. 또 즐겨 그린 군상 묘사를 통해 군중의 속물성과 타락 한 세태를 비판하여 소설의 주제를 심화시켰다. 화가는 이들 형상을 통해 민국시대 말기 부호와 고관 등 가진 자들의 사치와 성애를 탐닉하는 혼란상을 비판하였다.